В Днепропетровске 11 декабря состоится Международный фестиваль жанровой песни «Подряд вишни». Его главная изюминка – главным вдохновителем такого действительно неординарного форума вокалистов является никто иной, как Григорий Гладков. Именно он является автором неувядающий шлягера «Подряд вишни в саду у дяди Вани» (пресса в свое время об этом рассказывала), написавший еще в 16-летнем возрасте. Однако эта песня в статус-кво стала настолько популярной, что ее повсюду пели не только на застольях, но и выполняли известные исполнители, например Михаил Шуфутинский.

Сам же Григорий Гладков, кстати, врач по специальности, который с десяток лет руководил одним из известнейших в Днепропетровске рынков, с тех пор песен написал немало, однако ни одна из них не смогла хотя бы приблизиться по популярности к «Вишен».

Как рассказал Григорий Евгеньевич, задуманный им фестиваль должен стать площадкой для выявления талантливых авторов и исполнителей. Заявки для участия в фестивале уже подали исполнители со всей Украины – от Ивано-Франковска до Севастополя. Специальным гостем мероприятия станет известный актер и исполнитель Никита Джигурда.

Еще одна отличительная особенность этого действа – его победители смогут принять участие в «фестивале фестивалей», как его окрестили, памяти Аркадия Северного «Черная роза», который пройдет в России. Кроме Днепропетровска, отборочные туры к этому форуму на территории нашего северного соседа пройдут также в Москве, Хабаровске, Ивановом и даже в немецком Штутгарте.

Григорий Гладков, который отныне представляется не иначе как учредителем продюсерского центра «Подряд вишни», отмечает, что они сознательно отказались от термина «шансон», заменив его понятием «жанровая песня», к которому можно отнести и произведения о повседневной жизни людей, и новеллы , положенные на музыку, и городские романсы, и произведения Владимира Высоцкого. Словом, организаторы приглашают к участию в фестивале всех желающих, кроме исполнителей «колючей шансона» – о жизни заключенных.

Львовский центр исследований освободительного движения выступил с требованием прекратить давление на историка, директора Государственного архива Сумской области Геннадия Иванущенко. Господин Геннадий является членом Ученого совета Центра, а затем коллектив его обеспокоился тем, что «в течение пяти последних месяцев представители местной власти целенаправленно ищут весомые основания для увольнения Геннадия Иванущенко. После того как господин Иванущенко не согласился уйти «по собственному желанию», в архиве начато «расследование» и предпринимаются попытки освободить историка путем объявления «необходимой» количества выговоров.

УМ в августе этого года напечатала интервью с господином Геннадием. Уже тогда речь шла о создании предпосылок для увольнения его с должности. Как было сказано в области: претензий к работе нет, но на ваше место есть человек. Как сообщила в Киеве руководитель Госкомархива коммунистка Ольга Гинзбург, область прислала представление на его увольнение, «и я его подпишу …». Наибольшее недовольство чиновников Иванущенко вызвал освещением тем Голодомора и украинского освободительного движения.

«Вскоре после публикации в вашей газете я получил выговор – за плохого состояния сохранности документов, – говорит господин Геннадий. Архив имеет целую папку копий писем, с которыми мы обращались в том числе и к областным властям и просили помочь в решении наших проблем: расширить наши архивные площади, выделить средства на закупку необходимого оборудования, привести в соответствие штатную численность архива – в 2005 году у нас забрали 3 единицы.

Ведь документов поступает много, и площадей становится недостаточно. Мы не стали ждать, пока у нас останется один сантиметр – и тупик. Мы заранее спрогнозировали, каким будет поступления документов, сделали соответствующие расчеты. Речь шла уже о изготовление проектной документации. Хотелось, чтобы архива достроили один этаж и той площади хватило бы лет на 25. Но начались экономические проблемы, и я получил ответ от заместителя председателя Сумской облгосадминистрации Александра Цупро, что нет финансовой возможности решить наш вопрос. Примечательно, что именно Александр Цупро возглавил сегодня комиссию по служебному расследованию архивных дел.

Следующим «камнем преткновения» стало то, что областное управление юстиции обратилось в архив с просьбой принять на хранение книги регистрации актов гражданского состояния, которым исполнилось 75. Все правильно и законно. Но мы попросили подождать следующего года, потому что через ограниченную площадь не можем принять все документы, поступающие. К тому же приемом документов в архиве занимается один работник. И в первую очередь принимаются документы ликвидированных организаций, которые вообще негде хранить – не выбрасывать же их на улицу. Александр Цупро назначил служебное расследование этого конфликта, как результат, был сделан вывод о моей несоответствие занимаемой должности. С выводами расследования я не согласился».

Давление на Иванущенко является попыткой политической силы вмешаться в дискуссию по вопросам политических репрессий, Голодомора, освободительного движения, отмечают в Центре исследований. Ведь под руководством Иванущенко Сумской архив – единственный в Украине – полностью оцифровал все 57 000 актовых записей о смерти людей во время Голодомора 1932-1933 годов. Поэтому такие действия местных властей коллеги господина Геннадия расценивают как сознательное препятствование профессиональной деятельности историка и попытку ограничить доступ к архивным документам в Сумском архиве. В поддержку директора архива стали также областные ячейки «Просвиты», «Мемориала», Всеукраинского объединения ветеранов, Руха и других организаций и партий. Соответствующие письма уже направлены Президенту Виктору Януковичу и председателю Сумской Юрию Чмырь.

Во-первых, заказал городскую скульптуру известному иностранцу, во-вторых, профинансировал в родном городе выставку современного искусства Art point. На недостроенном этаже современного европейского шопинг-мола «Донецк-сити» разместили 13 работ художников из 10 страны мира, которые две недели прожили в городе и имели представить дончанам художественные образы их «столицы». «Мы специально приглашали молодых художников из Европы, чтобы они не имели никаких статус-кво и стереотипов, не были перегружены бэкграундом или любой информации, и смогли представить чистый, незашоренный взгляд на город». На всякий случай концепцию проекта сделали безопасной – «футуристический Донецк», поэтому и работы, которые представили Франсуа Диридолу (Франция), Митя Чуриков (Германия, Украина), Леонель Фавре (Австрия), Мария Мун (Армения), Андреас Грайнер (Германия) , Иман Реца (Иран), Канта Кимура (Япония), Максим Ткаченко (Украина), Сильва Бауман (Швейцария), Наталья Коротяева (Россия), Алессандро Раушман (Италия), Фабиан Кнехт (Германия), Флориан Леоне (Швейцария), это абстрактные рефлексии на какие-то знаковые точки Донецка. Вот на балке второго этажа сидит перформер N и красит кисточкой розы, ставшие символом Донецка, пьет из горла шампанское и сбрасывает цветы вниз, в другой части зала скрученные рулоны линолеума, очевидно, символизируют трубы, в торце – рабочая спецовка, из кармана которой торчат розовые резиновые перчатки, рядом шахтерская каска. Одну из самых интересных работ сделал швейцарец Флориан Леоне: он нашел реальные чертежи какого торгового или офисного центра и «на полях» пририсовал в такой же сухой, деловой, документальной графической манере выдающиеся объекты Донецка. Японец Канта Кимура нарисовал абстрактные картины, выражая чувства цветами, и по одному черном полотну потекли две слезы – голубая и желтая.

«В Донецке современное искусство появилось впервые, – сказала Людмила Березницкая. – Я считаю, что мы применили новую технологию, когда в одном и том же месте, в одно и то же время 13 человек производят каждый свое произведение, сочетающееся с другим, то есть общая концептуальная платформа. Каждый хочет иметь свое видение, задача куратора – объединить, создать группу, атмосферу и четко сформулировать задачу. Наша задача была – создать образ города через чувства ». – «Вы настраивали художников на позитив»? – “Нет, единственное, что я сказала, что мы говорим о будущем и мы говорим о хорошем. Я настраивала на позитив, я вообще не работаю с теми художниками, которые делают имя на чужом горе. Я работаю с художниками, которые умеют думать о будущем, в которых есть интерес к будущему, а тут довольно критики, – это не критика в прямом смысле, но это фиксирование определенных проблем. Один мыслит фактурой, второй мыслит чувствами, третий – мистикой, четвертый – цветом. Еще на этапе отбора я обращала внимание, чтобы было много технологий, разные позиции, разные страны и разные культуры. Например, у японца такое видение культуры, или мультяшные анимационные герои, которые ассоциируются с восточной культурой, Ираном, нам было интересно, чтобы они все посмотрели на одну тему. Но каждый из них говорит на языке своей культуры, своего опыта, своих представлений».

«Эта выставка – экспериментальная, мне она нравится как идея, так как если рассматривать каждое произведение, то это очень индивидуально. Есть оперное искусство, есть рэп, то эти произведения для меня больше похожи на граффити, которые делают на заборах, – делится заместитель председателя Донецкой Союза художников Григорий Тышкевич. – Мне больше нравится смотреть, как в этом недостроенном брюхе торгового центра организована такая выставка, и нравится, что звук есть – эта девушка на арфе очень хорошо играет». По словам господина Григория, компания SСM не помогает донецким художникам, а с другой – они никаких идей фонда и не предлагали.

Зато Людмила Березницкая говорит, что Art point – это долговременный международный проект компании SСM. Очевидно, пример Виктора Пинчука, который вошел в десятку самых влиятельных людей мирового арт-чарта, вдохновил и миллиардера Ахметова. Мода – заразная штука. «Я не люблю современное искусство, – говорит модный донецкий фотограф Геннадий Черномашенцев, – в искусстве должна быть душа. После выставки Хельмута Ньютона, например, которого я очень люблю, долго остается послевкусие, ты надышишься его работами и тоже хочешь сделать что-то гениальное. Тут и я прошелся и ничего не почувствовал. Но одновременно такое направление должно быть в Донецке, только я оказывал бы поддержку своим, донецким, художникам. Мне интересно посмотреть, как они видят город ». Выставка Art point экспонироваться в «Донецк-Сити» до 3 декабря, а потом некоторые объекты в другом контексте будут представлены на других выставках, в том числе и за рубежом.

Еще одна амбициозная, эффектная культурное событие – приезд на празднование десятилетки SСM ангельской дивы Сары Брайтман, бывшей жены Эндрю Ллойда Вебера, владелицы нескольких Грэмми, певицы, которая выдала 8 альбомов и каждый признан явлением мировой культуры. Яркая Сара трижды меняла свои шикарные концертные наряды, и почетные гости в первых рядах – в том числе и Иван Плющ, Раиса Богатырева, Андрей Клюев, Виктор Пинчук с женой, Ефим Звягильский и другие, умливалы от британского сопрано, а народ с задних рядов попятился к выходу. И здесь люди Ахметова соединили простое и понятное искусство – воздушных гимнастов, акробатов, танцы на производственную тематику с художественным гурманство высшей пробы. После торжественной части, на которой зачитали поздравление от трех первых лиц государства и короткого выступления хозяина вечера и Донецка Рината Ахметова, после обильного угощения в фойе, на вечеринке в «Донбасс-Арене» гостей развлекали Кристина Орбакайте, Лайма Вайкуле, Валерия, Александр Серов, Потап и Настя – ничего сложного, и можно подпевать.

Как Хельмут Ньютон вдохновляет коллег-фотографов, так и донецкие амбиции, воплощенные в конкретные результаты, должны вдохновлять других бизнесменов. А условия одинаковы для всех?

В пятницу в семь утра в терминале А Бориспольского аэропорта собрались несколько десятков украинских журналистов – главные редакторы, обозреватели деловых еженедельников, журналисты, пишущие о культуре, представители онлайн-изданий. В восемь чартер на Донецк – киевские журналисты едут на празднование 10-летия компании Рината Ахметова System Capital Management, у каждого – своя программа: для деловой прессы – пресс-конференция «топов» SCM, для «культурных» – открытие выставки современного искусства Art Point , куратором которой выступила известная киевская галеристка Людмила Березницкая, затем для главных редакторов – гулянка с ViPамы в «Донбасс-Арене», для журналистов – вечеринка с группой ВВ в «Юзовский пивоварни». Все расписано и стратифицировано: вход на празднование по электронным приглашениям, дресс-код – Cocktail Attire, организация четкая, как в зарубежной поездке. В журналистском самолете уже заняли передние места Потап и Настя Каменских, Олег Скрипка, Гайтана – 19 ноября главный корпоратив страны в Донецке, значит, надо лететь туда.

Реализм и сюрреализм

Полтора часа лету, и Донецкий аэропорт встречает надписью по-украински: «Донецк приветствует вас», а дальше три автобуса мчатся журналистов по утреннему городу. Чистом, пустом, с украиноязычными вывесками и рекламами. Для обычных жители города десятилетия SСM – не является чем выдающимся, «у нас считают, что это простое отмывание бабла», говорит знакомая донецкая журналистка. Даже на открытие скульптуры возле драмтеатра и выступление французского уличного театра Quidams собирается человек 150, их держат за специальными заградительными щитками. Французские артисты, гениальные мастера уличных представлений, на ходулях, в телах гигантских снеговиков кружат перед театром, танцуют попарно под замечательную нездешнюю музыку, обнимаются круглыми телами, подсвеченными изнутри, затем становятся в круг, снимают натягивали … и творениям знаменитого итальянского скульптора Лоренцо Квина оказывается реалистичная такая, рабочая такая рука на постаменте, которая держит непонятную шарик. Мэр Донецка Александр Лукьянченко явно не относится к толкователей современного искусства, он благодарит SСM за подарок городу победителей и говорит то о том, что все в наших руках. Мы рассуждаем о традиционной донецкую парадигму – «совковой» эстетику на фоне дорогих, обязательно иностранных, или хотя киевских кураторов, дизайнеров или модераторов. «Перед французами стыдно», – говорит моя донецкая подруга.

Новая скульптура «Перспектива», которую местные уже успели назвать «По чуть-чуть» или «Рука загребщая», пополнила уличную галерею Донецка, к которой принадлежит золотой Анатолий Соловьяненко в ботфортах и с непропорционально большой кистью правой руки, Сергей Бубка с шестом и ласточкой у ноги, Иосиф Кобзон, авангардный Артем. Еще одна украшение Донецка – парк кованых скульптур. Когда местные аксакалы решили, что у Донецка есть свои традиции, и если уж Юзовский кузнец Алексей Мерцалов смог некогда выковать экзотическую пальму, которая прославила его далеко за пределами родной Юзовки, значит, пусть и современные куют. В парке, где теперь фотографируются молодожены, много разных фигур – от знаменитых донецких роз до Эйфелевой башни, лавки, которые занимают, и бутсы на мяче, мостики и арки, украшенные замками верности. На концептуальный китч это не тянет, а отдельные шедевры теряются в эклектичных джунглях кованого металла.

На протяжении месяца в галереях “Ра”, “Совиарт” и “Карась” пройдет несколько фотовыставок, на открытие которых будут приезжать авторы работ и давать мастерские классы. Директор галереи “Ра” и соучредитель KievFotoCom Андрей Трилиский говорит, что поставил перед собой задание показывать тенденции мировой фотографии и открывать новых украинских фотографов.

По словам Виктора­ Марущенко, основателя именной школы фотографии, за годы существования KievFotoCom ситуация в Украине изменилась: “Те, которые приходят учиться, теперь умеют различать коммерческую, информационную и художественную фотографию. Но этого маловато. У нас нет концептуальных проектов. Фотографы не могут сложить две фотографии в один проект”. Как это делается, показано на KievFotoCom. В этом году тема фестиваля – Habitat (“Среда бытия”), то есть место человека в социуме, в государстве, в городе или в семье. Свои проекты будут презентовать 25-летний французский фотограф Винсан Бито, голландцы Апекс тен Напель и Кристиан ван драл Коой, харьковчанин Игорь Карпенко, куратор Егле Делтувайте представит литовскую pinhole -фотографию. Матье Арден, директор Французского культурного центра, – говорит о Винсана Бито: “Невзирая на возраст, Винсан успел достичь больших успехов, получил большое количество премий и наград. Он размышляет над урбанистическим пространством и одиночеством в нем, отображает жизнь в аэропортах ночью. В его работах мы находим спящую красоту”.

KievFotoCom открыли проектом By the Way польского фотографа Гжегожа Клятки. Он из своего автомобиля скрытой камерой фотографирует людей сзади себя, которые стоят в заторах. В прошлую субботу на мастерском классе Гжегож Клятка рассказал, что за два года сделал три тысячи фотографий лиц людей в машинах. Из них выбрал 30 лиц, которые представляют общественный среднестатистический портрет чехов. “На сегодня объяснение, что автомобиль – это способ передвижения из пункта А в пункт Б, является очень относительным. Это, быстрее, частное пространство, в какой никто не вмешивается и в котором люди находятся много часов в заторах, – рассказывает Гжегож Клятка. – Я очень люблю чехов, учился в Чехии, два года там работал, но за это время меня никто не пригласил к себе домой. Тогда я подумал: если они не приглашают к себе, я сам приду, и чехи об этом не будут знать”. Гжегож Клятка намеревается сделать общественные срезы-портреты всех соседок Польши. Какой будет Украина, господин Клятка еще не знает. Из первых Гжегожевих посещений Киева у него точно не возникла мысль, что украинцы замкнуты и закрыты – после мастерского класса одна киянка пригласила фотографа к себе на обед.

Из 23 короткометражек лишь четыре фильма обращаются к истории Второй мировой войны. Но эта одна шестая программы оставляет или не наибольшее впечатление, в первую очередь благодаря сценариям, которые представляют историю под необычным углом зрения. Таким является фильм “Дом2 онлайн трансляция” (режиссер Петра Люшов): современная немецкая семья собирается отпраздновать Рождество с гостем из Израиля, но бабушка подносит своим детям сюрприз в виде елки с нацистской символикой. Короткая комедия охватывает большой спектр проблем, которые и до сих пор переживает немецкое общество. Значительно более трагический взгляд на войну представили испанские “Янголи без небес” (режиссер Виктор Куадрадо Фрайле) и эстонский “Олег” (Ян Тоомик), последний фильм – это отголосок военных зверств, перенесенных в мирное время в казармы с призывниками.

Как всегда, отметился французский короткий метр – здесь сложные моменты человеческих взаимоотношений поданы с изысканным французским шармом. “Ришар Странный Глаз” (Николя Ливекши) рассказывает о 10-летнем мальчике с синдромом Дауна, который попадает в обычную школу и переживает жестокое невосприятие одногодков. Фильм лишен лишней сентиментальности, но вызывает искреннее сочувствие и – главное – нежность к не такой, как все, ребенка. А вот пересматривая комедию “Угнетаемое большинство” (Елеонор Пуръя), хочется гомерически хохотать, если бы все не было так плачевно. Режиссер перевернула наш патриархальный мир из ног на голову, поменяв мужчин и женщин местами: арабский мужчина вынужден носить бессмысленную шапку, чтобы прикрыть волосы, по улицам бегает легкоатлетка с обнаженным торсом, а главный герой переживает изнасилование и, как ему объясняют, по собственной вине, потому что оделся слишком открыто – шорты, рубашка без рукавов. Знакомая ситуация?.

В этом году в программе короткого метру сформировали отдельный блок анимационного кино (несколько лет назад на “Молодости” была даже специальная номинация для мультиков). Мощнейший здесь выступили немцы с фильмом “Бюро находок человеческих чувств” (Мартин Валльнер, Стефан Лейхтеберг) – депрессивное сказание с бартонивскими мотивами разочаровало разве что достаточно банальной и смазанной конечностью: парень, что на протяжении двух лет переживает смерть отца, воскресает к жизни с появлением Ее.

Относительно украинской лепты в конкурсе короткого метра, то впервые за несколько последних лет работы наших режиссеров получают одобрительные отзывы как от зрителей, так и от киношников. Три фильма из цикла “Мудаки” – “Тупик” (Иван Тимшин), “Трусы” (Жанна Довгич), “Последний лист” (Юрий Ковалев) – уже успели получить награды на разных кинофорумах. Интересно, отметит ли его международное жюри “Молодости” во главе с французом Марком Каро?

Для Ивана Лазаренко такие перспективы имеют еще и своеобразную исторически-политическую ретроспективу. Ведь он вместе со своим, значительно более известным, братом Павлом Ивановичем, что уже свыше 10 лет живет в США, олицетворяют Всеукраинское объединение “Общество”, которое на следующих выборах опять надеется получить побольше мест в депутатском корпусе Днепропетровского областного совета. И именно дед Алекса Подолинского Сергей Андреевич является разработчиком оригинальной теории “громадивского социализма”. Поэтому открытие Центра естественного земледелия в Днепропетровской области оказалось еще и насквозь помережаным вовсе не рядовыми историческими аналогиями. И если относительно Карла Маркса имеет место поражающий парадокс, то относительно “Общества”, напротив, очевидная логика..

Подолинский Сергей Андреевич (1850-1891) – общественный деятель, ученый. Родился на Черкащине в богатом помещицком семействе. Получил образование в Киевском (1871) и Бреславскому (в настоящее время г. Вроцлав в Польше) университетах. Защитил (1876) диссертацию из медицины. В 70-х годах участвовал в громадивскому и народническому движениях. Организовал в Вене издательство популярной социалистической литературы, в Женеве вместе с М. Драгомановим и М. Павликом положил начало изданию журнала “Общество”, а также напечатал собственные брошюры социально-экономического содержания “О богатстве и бедности”, “О земледелии”, “Ремеслах и фабриках на Украине” и др. Изучал возможности нагромождения и использования солнечной энергии. Разработал оригинальную теорию “громадивского социализма”, которая основывалась на национальных традициях украинского народа. Сегодня его дело продолжает внук Алекс Подолинский, который на практике продемонстрировал эффективность и всестороннюю полезность биодинамики.

На Днепропетровщине летом принимали гостя из далекой Австралии, приезда которого, за признанием заместителя председателя областного совета Ивана Лазаренко, добивались целый год. 86-летний Алекс Подолинский, что имеет украинское происхождение, на свой почтенный возраст явно не смахивал. И это выглядело полностью логично. Ведь именно Алекс Подолинский для десятков тысяч людей во всем мире является своеобразным символом практического ведения биодинамического сельского хозяйства. Проще говоря, австралиец значительную часть своей жизни посвятил тому, чтобы мы не потребляли не только генетически модифицированные организмы, а даже продукты, для выращивания которых применялись минеральные удобрения, и сосредоточились исключительно на экологически чистой пище. В этом, собственно, и заключается главная сущность биодинамического земледелия.

Первым опроверг классика Николай Руденко

Иван Лазаренко, который длительное время возглавлял сельхозпредприятие в Новомосковскому районе, на Днепропетровщине является одним из подвижников естественного ведения хозяйства на земли, признанным идеологом которого есть выдающийся украинский философ и экономист Николай Руденко. Спектр деятельности этой одной из самых заметных фигур в отечественном диссидентском движении был чрезвычайно широким – писатель, поэт, правозащитник, основатель Украинской Хельсинской группы. Сначала Николай Данилович казался обласканным судьбой – работал ответственным секретарем издательства “Советский писатель”, редактором журнала “Днепр”, был секретарем парткома Союза писателей Украины, членом Киевского горкома Компартии Украины, постоянно искал где купить косметику в советских магахинах. Но потом от всех этих привилегий советской системы добровольно отказался. Особенно же был поражен развенчиванием на ХХ съезде КПСС “культа личности Сталина”.

Осмысливая то, как параноик и садист на протяжении стольких лет мог возглавлять партию и государство, постепенно пришел к заключению, что само учение, легло в основу государства, неправильное. Поэтому тщательным образом проштудировав “Капитал” Карла Маркса, осознал: ошибочность заложена в основополагающем постулате этой фундаментальной работы – в понимании теории дополнительной стоимости. Она, как убедился Николай Руденко, создается не эксплуатацией рабочего, а солнечной энергией, соединенной с трудом на земле. Свое виденье этой проблемы он изложил в философских трудах “Экономические монологи”, “Энергия прогресса”, в романе “Формула солнца”. Все это Руденку обошлось дорогой ценой – исключением из рядов КПСС, Союза писателей Украины, в конечном итоге, лишением свободы на 12 лет, из которых отбыл в заключении 10.

Именно Николай Руденко, в 2000 году удостоенный звания “Герой Украины”, инициировал создание научного общества имени Сергея Подолинского, деда вышеупомянутого австралийца Алекса, – с целью развития и распространения физической экономии и ввода ее в общественные отношения.

Все, оказывается, очень просто

Суть этого учения, длительное время старательно умалчиваемого, простая, как вчерашний день. Сотни миллионов лет на нашей Земле росли большие леса, цвели луга и степи, никто специально почва не обрабатывала и не обогащала, его плодородие хранилось.

Привнесено развитием цивилизации применения минеральных удобрений, пестицидов и других химических соединений облегчило человеческий труд и повысило урожаи. Но, с другой стороны, привело к опасному последействию для здоровья людей, уничтожения микрофлоры и фауны почв. К тому же и вредители к пестицидам привыкают, в результате чего эффективность использования химикатов заметно снижается.

Собственно, европейцы забили тревогу еще в ХIХ веке. А с 1924 года после полученной информации от выдающегося философа, ученого и мыслителя того времени Рудольфа Штайнера (1861-1924), который оставил своим потомкам свыше 350 томов своих трудов, без лишнего шума немецкие прогрессивные фермеры начали развивать единственно правильный и хорошо подзабыт биодинамический метод земледелия, главная сущность которого заключается не в том, чтобы выжать из земли как можно больше, а в том, чтобы и через 100 лет ведения хозяйства на земле наша кормилица не истощалась.

На сегодня в мировом измерении биодинамическим земледелием занимаются в 10 процентах фермерских хозяйств и огромного количества хозяйств маленьких. В одной только Австралии свыше миллиона гектаров земли уже на протяжении десятков лет самогенерируются за методом биодинамического земледелия, консультантом которого на всех континентах является именно Алекс Подолинский.

Как рассказывает Иван Лазаренко, гость из Австралии в восторге. И в то же время незаурядно смутился от того, насколько бездумно мы таким богатством распоряжаемся. Поэтому заверил, что над Днепропетровщиной берет шефство. Для начала науку биодинамического земледелия будут оттачивать в хозяйствах опытных. Одним из таких есть агрокорпорация “Степная”, с работой какой Алекс Подолинский ознакомился.

Иван Лазаренко заверяет, что ареал естественного земледелия они на Днепропетровщине подальше будут расширять. И именно нынешний приезд на Днепропетровщину Алекса Подолинского стал для них незаурядным стимулом. Даже на прочь бедных на гумус землях в Австралии (обычно его содержимое представляет близко одного процента) сподвижник с украинским корнем достиг показателя 11%. Наши же обессилены безответственным ведением хозяйства почвы, как заверяет Иван Иванович, можно довести толком за каких-то семь лет. Этот часовой промежуток кажется совсем незначительным на фоне того, что над землей мы действительно бездумно глумились на протяжении многих десятилетий.

Как отмечает научный руководитель программы “Естественное земледелие”, доктор биологических наук, профессор Валентина Ляшенко, такой метод ведения хозяйства предусматривает три постулата – полный отказ от генетически модифицированных организмов, запрещение использовать химикаты и минимальная обработка почвы.

В соседней России уже сегодня есть клиники, которые лечат органической продукцией и чистой водой. Украина же на этот путь только становится – за масштабами использования органических методов ведения хозяйства на земле в настоящее время мы занимаем совсем неутешительное 21-ше место в мире. И одним из пионеров должна стать агрокорпорация “Степная”, где уже создан Центр естественного земледелия. Собственно, именно из создания опытных хозяйств этот замысел на Днепропетровщине и начнут воплощать в жизнь.

Ректор Днепропетровского государственного аграрного университета Анатолий Кобец отмечает, что возглавляемый им ВУЗ станет главной научной базой для развития органических методов ведения хозяйства в агропромышленном секторе. Ведь здесь уже сегодня могут похвастаться целым рядом самое современное оснащенных опытных лабораторий.

Сооружение самого же собора напоминает перевернутую букву “Т”. По замыслу архитекторов собор должен был в миниатюре повторить знаменитый храм святого Петра в Риме. Внутри главный зал поражает красивой лепниной, часть которой сохранилась и доныне. Наверху, под самим сводом, видно часть балкона, который проходил стенами всего зала и предоставлял ему оригинального вида. Набеги татар и казацкие освободительные походы собор разрушили. Но в 1780 году его отстроили.

Улицы наземные и подземные

От дворца Потоцкого к костелу Доминиканского монастыря, расположенного на холме в центре Тульчина, и в настоящее время пролегает дорога. Однако сам граф пользовался ею не всегда. И здесь следует отметить, что первенство подземных перевозок в Украине принадлежит вовсе не Киевскому метрополитену – граф Потоцкий тройкой коней ездил на службу Божью.. подземным ходом! Открытые уже современниками подземные ходы поражают: они настолько широкие и просторные, что ими действительно можно было ездить конями.

Местный строитель Олег Чернопиский рассказывает, что когда-то в детстве ему пришлось видеть приблизительную карту подземных ходов города : “Ими змережане весь город”!. На них и до сих пор натыкаются. Когда строили фундамент торгового центра, то наткнулись сразу на три тоннеля, которые шли параллельно. Они остались здесь от турков (во второй половине XVII века край страдал от набегов ордынцев) и графа Потоцкого. Около дворца раньше был вход к подземной комнате, где когда-то обитаемая челядь, однако его в настоящее время закрыли, потому что туда часто проваливались люди. Подейкують, что был даже тоннель с выходом аж в Брацлави (расстояние от Тульчина к Брацлава представляет приблизительно 40 км). “Еще как учился в школе, то мы часто ожидали, пока сторож не будет бдеть, и лезли в те подземные ходы, – вспоминает Олег. – Проходили мэтров из 10-15, а потом назад лезли, потому что уже не хватал воздух дышать, даже факелы загасали”. Среди его частых находок – в основном старых русских и польских монет (их и в настоящее время можно найти вокруг дворца) – были и более интересные экспонаты: как-то случился эфес сабли. “Те же ребята, которые не боялись, что присыпит землей, и лезли дальше, находили даже уцелевшие сабли и элементы старых обладункив”, – добавляет он.

Отдельная история – подземелье самого дворца. По преданию, в них тайно проживали монахи-алхимики, которые якобы делали золото, – никак иначе местные жители не могли объяснить происхождения миллионов Потоцкого. Правда это или нет, но факт существования подземной казны в письменном виде засвидетельствовал Леон Потоцкий, племянник хозяина дворца. Однажды, рассказывал он, Станислав Потоцкий решил отблагодарить племяннику за оказанные услуги. Вдвоем они спустились в подземелье, заставленное шкафами с золотыми монетами. Но известен своей скаредностью дядя в последний момент остановился, немного поразмышлял и вручил Леону лишь одну монету.

“Здесь, под дворцом, есть подземные комнаты. Вот здесь, где клумба сейчас, – показывает госпожа Оксана, – еще совсем недавно был открытый вход, но его закрыли, чтобы не провоцировать подростков”..

Польский историк Александр Яблоновский в своих “Жьрудлах дзейових” (“Исторических источниках”) приводит данные от начала ХVІІ ст., где впервые встречается название “Тульчин”. Первое упоминание о нем в актах любельского трибунала датируется 10 маем 1607 года, где идет речь о беглецах из городка Косел и села Косивки к Нестервара – так тогда назывался Тульчин. По одной из версий, название Нестервара происходит от имен первых поселенцев Нестера и Варки; за другой – от реки Днестр и слова “вар”, которое означает город. В 1609 году новый владелец Нестервара господин Калиновский переименовал город на Тульчин.

Разрытые могилы

Обычно кладбище – не очень привлекательное место, но старое еврейское кладбище в Тульчини заинтересовывает. Местные жители утверждают, что самым молодым надгробиям здесь по 400 лет. По данным всероссийской переписи населения, на 1897 год в городе проживало 16245 лиц, из которых 61,9 процента, – евреи. Надписи на каменных плитах сделаны исключительно на иврите и не так, как у нас заведено, а сзади надгробия. Кладбище размещено на холме, потому крайние захоронения постепенно сползают вместе с почвой. Могилы размещены очень тисненькими рядами, поросли лозами и сорняками. Сюда давно никто не наведывается, кроме туристов. Не удивительно, что встречаются и переброшенные плиты. “Люди разрывали могилы, – рассказывает Руслан, – искали сокровища, потому что евреев, как и цыган, погребали с золотом и драгоценностями”. Одни хотели забрать с собой счастье, другие теперь разрывают и ищут то призрачное счастье в земле..

Родина “Щедрика”

Значительная часть творческой жизни “украинского Баха” – композитора Николая Леонтовича (1877-1921 гг.) – связана из Тульчином. С 1908 года он выкладывает пение в епархиальном женском училище. Работая там свыше 10 лет, получает казенную квартиру, вокруг которой был садик. За это время он создал около 200 хоровых произведений и десяти духовных хоров. В 1914 году из Тульчина вылетает его знаменитый “Щедрик” – рождественский гимн всех христиан, который пели во многих городах и который стал своеобразной эмблемой хоровой музыки. И не случайно называют Тульчин городом Леонтовича. Здесь помнят и уважают художника. В 1969 году ему установлен памятник, около которого никогда не вянут цветы. К 100-летию со дня рождения композитора открыто мемориальный музей-квартиру.

Это в настоящее время каждый украинец, по-видимому, лишь благодаря маслу “Тульчинка” знает, что есть такой райцентр на Винниччини – Тульчин. Однако когда душа нуждается в пище духовного, то в Тульчине на вас ожидает неожиданно питательное меню! Стоит лишь найти гида среди местных жителей – а они настоящие фанаты родного города и знают много таких, о чем в книгах не написано, – и сможете посмаковать каждой минутой, проведенной здесь.

Подольский Версаль

Первой на въезде в современный город гостей встречает главная историческая достопримечательность Тульчина – дворец графа Станислава Потоцкого. Потоцкие владели многими имениями в Польше и в Украине, но почему граф решает перенести семейную столицу именно в Тульчин – историки и до сих пор спорят..

Фасад главного дома украшен колоннами. Над ними когда-то была надпись позолоченными буквами, как помог перевести  онлайн переводчик текста, там писало: “Построенный в 1757 году графом Михаилом Потоцким”. Выше надписи красовался огромный медный герб рода Потоцких. (Во время одного из народных восстаний герб вместе iз буквами переплавили на звоны). Во многих комнатах сохранилась лепка на потолке, на стенах, встречаются карнизы и вставки из белого, черного и розового мрамора.

Комплекс называли подольским Версалем. “Когда-то из какого-то женского журнала приехал фотограф, чтобы снять дворец для рубрики “Города Украины”, – рассказывает бывшая учительница Оксана Балацка. – Фото в журнале вышли просто замечательные, если бы я не жила в Тульчине, мне бы захотелось сюда приехать. Но я живу здесь и вижу, в каком состоянии достопримечательность в действительности, ведь на фото – только центральная отреставрированная часть”. Действительно, контраст просто поражает: здание имеет достаточно неплохой вид; но левый боковой флигель в аварийном состоянии – осталась лишь полуразрушенная основа помещения. Закруглявшая же галерея, которая соединяла его с центральным зданием, не так давно разрушилась к фундаментам. Правый флигель стоит в сетках (по словам местных жителей, уже давно). Из тыла он еще выглядит прилично, если же обойти извне – можно увидеть еще неотреставрированную часть. “Вон вверху герб Потоцких – сфотографируйте, потому что через несколько лет его может уже не быть! – замечает госпожа Оксана. – Здесь колонны еще не отреставрированы, из тогдашнего кирпича, а цемент – на яичных желтках замешивали. Вон сколько уже стоит”! В настоящее время в центральной части дворца – Тульчинске училище культуры.

Усадьба Потоцких является архитектурным ансамблем, который состоит из дворца и двух боковых флигелей, картинной галереи, библиотеки, небольшой типографии, манежу, турецких бань, конюшен (разрушенные), оранжереи, нескольких служебных помещений, усадебного театра. Театр имел репертуар из пяти-семи опер и двух-трех концертов, а труппа насчитывала около 200 актеров. В некоторых тогдашних жилищных, а в настоящее время уже аварийных помещениях, сейчас проживают люди. Дома облуплены, потрескавшиеся. Их жители жалуются, что не имеют прав даже за собственные средства немного подрыхтовать, предоставить человеческого вида своим жилищем – это изменит историческую достопримечательность, а средств на реставрацию в местном бюджете нет.

“Городу нужен добрый хозяин, – вздыхает госпожа Оксана, – вон в уманскую “Софиевку” вложили средства – вся Украина ездит туда, а в Тульчине тоже есть на что посмотреть, если довести толком”.

Роскошный парк – теперь огород

Особенное внимание заслуживает десятигектарный парк с названием “Хорошее”. В XVIII веке здесь преобладали сосны и итальянские тополя. Опушки парка украшали беседки, фонтаны, скульптуры. В настоящее время парк ужасает чащами и сорняками. А ходить тропами вокруг дворца со стороны парка даже опасно. Однако в зарослях камыша и ив есть свои тайны. Узнать о них помогут лишь знатоки. “Вот эти два дерева – еще со времен графа, а соседние два уже позже выросли, – показывает местный житель Руслан. – Вон там, вдали, видите деревья? Если сверху посмотреть, то можно прочитать “соф” – все, что осталось от высаженной деревьями надписи “София”. София – дружина графа и одна из самых красивых женщин в свое время, это на ее честь было заложено парк “Софиевка” в Умани.

Раньше в парке была система каналов, прудов, островки. Теперь все это напоминает то ли болото, то ли реку, которая вышла из берегов. На одном из островов кто-то даже огород себе посадил. “Вон там есть несколько кладок, – показывает дальше Руслан. – А картофель там которая родил! Потому что на торфе”. Дальше вглубь парка пройти не удалось – уже хлюпала вода под ногами. Однако на этом неожиданности не закончились. “Там дальше утоплен в озере немецкий танк. От него лишь маковка торчит из воды, как островок”, – смеется парень.